Анкета персонажа: Основой правил любой ролевой игры служит система выражения способностей (качеств) персонажа в математических единицах. Когда встает вопрос о том, что именно и насколько хорошо игровой персонаж может делать, он решается именно при помощи этих правил.
Чтобы образ получился достоверным, автор должен четко представлять себе все нюансы биографии и психологии героя.
Составьте на него досье.
Личные данные
• Ф.И.О. или прозвище • Почему его так назвали? Связана ли с именем персонажа какая-либо история? • День рождения. Астрологический знак — если это имеет отношение к делу. • Раса, национальность, вероисповедание • Социальный класс • Материальное положение • Где и в какой семье он родился? Краткая биография родителей.
Внешние данные и здоровье
• Фигура, лицо, зубы, руки, волосы • Манера одеваться • Жестикуляция, громкость голоса • Как обстоят дела со здоровьем? • Вопросы гигиены: как часто он моется — раз в день? раз в неделю? когда идет дождь? • Он курит, пьет, нюхает, колется? Если нет, то как относится к тем, кто это делает?
Характер и социальные навыки
• Темперамент: холерик, сангвиник, флегматик, меланхолик? • Что оказало самое большое влияние на формирование его характера? • Его отношение к окружающим: все люди — родные братья? Или двоюродные? Или он ощущает себя сиротой? • Что он ценит в людях? • Что он любит? Что не любит? • Что думают о нем друзья? • Кто его лучший друг? • У него есть враги? Если да, то кто именно?
Очень позитивной вещью в РПГ является то, что характеристики не являются чем-то статичным, а меняются на протяжении игры. С ростом опыта персонажа и приобретением новых навыков, специального обмундирования и обучения их можно прокачать, улучшить.
Существует огромное разнообразие характеристик в различных РПГ. От таких как «сила», «ловкость», «телосложение», «интеллект», «обаяние», «мудрость» (Подземелья и драконы) и «тело», «разум», «душа» (Tri-Stat dX) до таких как «отвращение к себе», «усталость», «любовь» (My Life With Master) и «секс», «деньги», «нытье», «курение» (Nicotine Girls).
Образование и профессия
• Где и как он учился? • Кем и где он работает? • Ему нравится его работа? • Если он не работает, то чем он заполняет свои дни? • Он по натуре предприниматель или наемный работник?
Личная жизнь
• Отношение к сексу • Любовь для него — это… • Его идеал женщины (мужчины)? • Отношения с родственниками. Они у него есть? Кто именно? • Он женат, разведен, вдов? Если у него есть бывшие, то что он думает о них? • У него есть дети? Если да, то как у них складываются отношения?
Место жительства
• Страна, город, район, дом, квартира • Почему он живет здесь — он сам выбрал место жительства или его занесла сюда судьба? • Как выглядит его жилище? • Кто еще с ним живет? Жена, дети, соседи?
Имущество
• На что он живет? • На чем он перемещается? • У него есть собственность? Счет в банке, дом в Малибу, дом в Простоквашине, земля на Луне? • Его отношение к собственности
Привычки и хобби
• Каковы его бытовые привычки? • Он опрятен или неряха? Насколько для него важен порядок? • Он “сова” или “жаворонок”? • Еда: что, сколько и когда он ест? Он гурман или “всеядное животное”? • У него есть хобби? • У него есть домашние животные? • Он читает книги? Смотрит телевизор? Ходит в кино? Слушает музыку? Посещает выставки? • Как он отдыхает?
Убеждения, цели и мечты
• У него есть цель в жизни? • О чем он мечтает? Пытается ли осуществить свои мечты? • Откуда он черпает информацию? • Кто является для него авторитетом? Кому он доверяет? • Что мотивирует его? • Он считает, что дети — это цветы жизни, злобные монстры, неопознанные ходячие объекты? • Его отношение к религии. • Его отношение к политике. • Что он думает о своей расе и национальности? • “Родина — это важно” или “Мой дом — планета Земля?” • За какие идеалы он готов умереть? • Как он относится к насилию?
Действия по ходу романа
• К чему он стремится на протяжении романа? • В чем заключается его проблема в начале романа? • Как он меняется на протяжении романа? • Как читатели должны реагировать на появление этого персонажа? • Почему он должен быть им интересен?
Условно говоря можно выделить дохристианский пласт существования различных этнических традиций разных народов: мифологическое поэтическое восприятие природы и власти, сил и начал, и, как следствие:
Древнегреческая мифология;
Древнеримская мифология;
Скандинавская мифология;
Кельтская мифология;
Славянская (праславянская) мифология;
Индийская (древнеиндийская мифология);
Китайская мифология;
Японская мифология;
Австралийская мифология;
Африканская мифология;
Мифология коренных народов америки.
Отталкиваясь от этих 11 основных ориентиров можно рассуждать о традиционном взгляде на жизнь в широком ключе мировой истории и искусства.
Рассмотрим в качестве одного из основных общих ориентиров по курсовому проекту книгу Александры Барковой 2018 г. «Введение в мифологию».
Краткая аннотация: «Изучая мифологию, мы занимаемся не седой древностью и не экзотическими культурами. Мы изучаем наше собственное мировосприятие» — этот тезис сделал курс Александры Леонидовны Барковой навсегда памятным ее студентам. Древние сказания о богах и героях предстают в ее лекциях как части единого комплекса представлений, пронизывающего века и народы. Мифологические системы Древнего Египта, Греции, Рима, Скандинавии и Индии раскрываются во взаимосвязи, благодаря которой ярче видны индивидуальные черты каждой культуры. Особое место уделяется мифологическим универсалиям, проявляющимся сквозь века и тысячелетия. Живой язык, образная, подчас ироничная подача самого серьезного материала создает эффект непосредственного общения с профессором, на лекциях которого за четверть века не уснул ни один студент. Подробнее: https://www.labirint.ru/books/635341/
Каждое великое повествование обязательно показывает изменение главного героя. Без изменений не наступает катарсис.
Давайте сначала разберемся с терминологией, чтобы не было путаницы. В оригинале это звучит как Character Arc. В русском драматургическом и киносообществе принято определение «дуга героя». Но мне нравится больше ««арка персонажа». Итак, что же это такое? Арка героя — необратимые изменения, возникающие в путешествии героя». Путешествие героя — путь, который проделывает протагонист (главный герой) для достижения цели и удовлетворения желания.
Предел нашего успеха в рассказывании истории — довести эмоции зрителей до максимума, который с древнегреческих времен называется «катарсис» — очищение души через страх и сострадание»
К катарсису приводит правильно продуманный путь героя и как следствие —необратимое изменение героя. Путь может быть разным, например, таким:
Возвращение кажется лишенным фокуса, если не дает ответов на вопросы, которые возникли в первом действии и получили развитие во втором. Иногда это связано с тем, что проблема изначально «была поставлена неудачно, а затем автор, сам того не замечая, сменил тему: любовная история, например, незаметно превратилась в антиправительственную сатиру. Нить потеряна. Картина будет казаться расфокусированной, если в финале не прозвучат те мотивы, с которых все начиналось.
Кристофер Воглер, «Путь писателя»
Кто-то возразит, что книга Кристофера Кэмпбелла «Тысячеликий герой» лучше и информативнее. Сравните два пути героя (Воглер vs Кэмбел):
Все это выглядит очень страшно и непонятно, согласен. Хотите понять — я дал названия книг. Все там. Учтите, что сжато о такой глобальной теме, как «путешествие героя» не расскажешь. Я иду по верхам. Связь путешествия героя с эволюцией выглядит примерно так:
Лучшие произведения не только раскрывают истинный характер, но в процессе повествования изменяют его внутреннюю суть в лучшую или худшую сторону.
Что касается изменения. В этом, собственно, вся суть. История, сюжет и позволяют показать героя. А что значит показать — либо он меняется, либо мы его больше узнаем. Для читателя все равно — герой был трусом, а стал героем, или мы думали, что герой трус, а на самом деле он герой. То есть, не обязательно изменение, узнать новое — скорее так.
Александр Прокопович, главный редактор «Астрель-СПб»
Изменение — это ключевое слово для такого вида искусства как кино, так как в его основе движение, перемена изображения. Я когда-то размышляя над сутью кино и пришел к выводу, что в фильме вообще все должно постоянно видоизменяться. Это такое редкое искусство, в котором все находится в «текучем состоянии»: фон на котором рассказывается история, время внутри фильма, люди, действующие на экране. И все это также относится к персонажам: герои должны изменяться. Фильм — это, по сути, нравственный урок, который получает протагонист посредством истории.
В начале фильма есть персонаж, который нам симпатичен (эмпатичен), но который имеет в своем образе мышления определенный мировоззренческий изъян. Он может придерживаться мысли, например: «В этом мире каждый за себя. Сам о себе не позаботишься — никто о тебе не позаботится» или «Всегда бей первым» или «В этом мире успеха добиваются только избранные. Если тебе на роду написано стать известным, ты станешь. А если нет — что ни делай — не получится». Т.е. Герой придерживается некой точки зрения, которая полемична по своей сути. Вы, как автор, с ней спорите. Вы сталкиваете человека, носителя этой идеи, с теми событиями, которые вынуждают героя пересмотреть свой взгляд на жизнь.
В итоге он меняет свою точку зрения. Неслучайно в структуре Блейка Снайдера есть понятие opening image и final image — которые должны сопоставить, на уровне изображения фильм: «было» — «стало», «до» и «после». Как в «Назад в будущее», сцена за столом в доме Марти МакФлая, была семья лузеров, стала семья успешных людей. И повторяется один в один сцена обеда в этой семье. Вот собственно подобная перемена во взглядах зачастую и составляет арку (дугу) персонажа. Герой, в ходе вашей истории, производит своеобразную «работу наш ошибками». Иногда у него попросту меняется характер, не все так очевидно, скажем, в драме.
Был трусливым, но добрым, стал решительным, но бесчеловечным. Кстати, в комедии главный герой, как правило, статичен. Там весь цимез в том, что герой НЕ меняется в истории. Ситком — жанр, в котором ВООБЩЕ никто не меняется. Есть люди с определенными комическими перспективами, которые очень болезненно сталкиваются при их тесном соседстве. И весь цимез ситкома, что в каждой серии набор этих угловатых персонажей будут больно и со звоном биться в кадре, к нашему удовольствию.
Олег Сироткин, сценарист
Резюмирую: арка персонажа — необратимое изменение, которое вызывает отклик у зрителя. Изменение необязательно со знаком «плюс». Возможные варианты:
Был уродом, стал еще большим уродом, превратившийся в монстра («Сияние, Стивена Кинга»).
Был неудачником, обрел власть («Бойцовский клуб» Чака Паланика).
Ничего не умел, многому научился («Волшебник Изумрудного города», Франк Баум).
Был ребенком, стал личностью («Властелин Колец», Джон Рональд Толкиен)
Был нормальный чуваком, стал антигероем («Звездные войны», Первая трилогия: история Энакина).
Был слабаком, стал сильным («Гарри Поттер», Джоан Роулинг. В самом начале ребенок, к концу серии — лидер и аврор).
Верил в жизнь, потерял веру («Великий Гэтсби», Скот Фитжеральд)
Был неудачником, стал тем, кто обрел любовь к жизни и друзей («Ночной портье», Ирвин Шоу)
Боялся прошлого, признал и отпустил прошлое («Холод» Андрея Геласимова)
Не умел любить, научился («День сурка» и много чего еще).
И так далее, и так далее. Я привожу очень общие, но знакомые вам всем примеры.
В художественной литературе арка героя — необязательный элемент. В драме — обязательный (не вся художественная литература — драма). В кино — обязательный, если речь о хорошем фильме.
Нужна ли арка вашему герою? Не факт. Но если вы уделите время ее созданию, повествование станет интереснее. Читателю неинтересны плоские герои. Ему интересно смотреть, как меняется внутренний мир.
Итак, резюме: арка героя (дуга) — изменение, возникающее к концу повествование, становящееся итогом большого пути. Совершенно необязательно, что вашему герою такое изменение нужно, но с ним определенно путешествие, в которое вы отправляете читателя, будет интереснее самому читателю.
А вам будет интереснее такого героя прописывать. И ваше путешествие — путешествие писателя — тоже приведет неизбежно к вашей собственной дуге. А знаете, почему? Потому что прописывать сложных героев и сложные истории — то еще путешествие. Путь, наполненный препятствиями, страхами, преградами. Если вы пройдете этот путь, вы тоже непременно изменитесь. Вы увидите собственную арку. Почувствуете ее.
В сухом остатке:
У вас есть желание: дописать роман. Оно движет вашу историю. На пути вы встречаете трудности (внешние препятствия — родственники говорят, что вы бездарность и вам нужно идти работать руками, а не головой) и внутренние (неуверенность в себе, страхи и тд). Желание ведет вас к финалу. Дойдя до финальной черты, вы либо побеждаете (роман выходит из типографии), либо нет (вы бросили все и напились, сказав себе: «Я неудачник»).
Кстати, написанный роман в стол — тоже результат, потому что вы не бросили его. И это — первый акт большого путешествия, которое называется «Когда я издам свою первую книгу». Видите, как все хитро устроено?
Какой будет ваша персональная арка (дуга героя)?
Если вы не сдадитесь то вы получите арку с положительным зарядом:
Ничего не умел, стал писателем.
Был неуверен в себе, обрел уверенность.
Не верил в успех, получил интересующий результат.
А если сдадитесь то вас ждет арка с негативным зарядом:
Ничего не умел, стал еще большим неудачником.
Верил в себя, потерял веру.
И так далее.
Теперь вы понимаете, о чем я?
Нет? Тогда еще один пример: отцовство (или материнство). Рождение ребенка — путь, провоцирующий изменение героев (родителей).
Все начинается с желания. Потом препятствия (беременность, скандалы, страхи, отсутствие денег и тд). Потом роды. Потом ребенок рождается. Хочется его убить. Потом вы понимаете, что эти испытания — самое главное счастье (или не понимаете и тогда ваша арка несет в себе отрицательный заряд).
Все.
p.s. Все, что я написал—лишь верхушка айсберга. Но мне хотелось показать в общих чертах, почему эволюция героя важна в художественном произведении.
¿¡Личный Буквоед?! 